這不是黃公望的作品，而是清代宮廷畫家王原祁在未看過原畫、自己想像下畫出的 "訪黃公望秋山圖"，充分展現山水畫由心境所化、不拘實物的精神。
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中國水墨畫一向給人大同小異、單調無味的印象，加上為了保護作品調得昏昏暗暗的燈光，總讓許多觀眾快速瀏覽後立刻跑到其它展間。賞玩這些畫作又常夾帶著許多抽像文言的用語（高古游絲、披麻皴、礬頭皴、蟹爪枝…），加上鑑賞者多用詩句讚賞，這都增高了欣賞的門檻。但我一直相信，其實只要有適當的引導，山水畫的趣味、作者與藏者的隔空詩文對話都會十分有趣。
而這次引起不少話題的富春山居圖特展，除了略有政治色彩的「合璧」一詞，在策展方式上也作了不少改變。除了以黃公望為中心點，前後綜觀南派山水畫的發展，也更讓觀眾進入畫家的人際網絡、作品蘊藏的故事，並且同時開設相關的互動多媒體展來作輔助—也就是今天想要探討的「山水合璧－黃公望與富春山居圖新媒體藝術展（山水覺）」特展。這個展覽讓我感覺到國內博物館開始嘗試不僅僅將互動裝置當作噱頭，而是更具教育意義的環節。展覽共有五件產品，下面以我個人的體驗，列舉優缺點以及可能的進階發展。
